現今的古玉，大部分系指在古代受中華文明影響之地區所遺留、傳承之玉器，其功能隨時間變遷各有不同，最早玉器通常為祭器、法器、陪葬器，後漸融入日常生活，從翎管、腰帶扣、劍柄、帽正、玉珮等多樣形態，因此我們可以從幾個 最經典的型制來鑑賞、識別古玉。
玉璧

玉璧是古代文獻裡的祭祀用玉，也是墓葬裡常見的陪葬品，尤其在新石器時代晚期至漢代之間，每個時代都有製作玉璧。不曾間斷的製璧歷史，顯示此一品類的重要性，而不同的成形方式與造形紋飾，正好勾勒出製玉工藝與時代風格的演變趨勢。本文即依時代先後的順序，說明璧形器的發展概況。

一、新石器時代晚期玉璧
新石器時代晚期，玉璧已經是紅山文化、良渚文化、齊家文化的重要品類。但是因為區域文化的緣故，各地的玉璧造形並不完全一致。

東北地區的紅山文化，有單體玉璧，也有上下相連的雙聯璧和三聯璧。它們常見的特徵是外形並不圓整，有的還呈現方圓形的輪廓，而玉璧內外緣都琢磨成扁薄的刃邊，使玉璧表面微微隆起，成為紅山文化玉璧的特色。

位於東南地區的良渚文化也是盛行玉璧的地區之一。此地的玉璧個體大，內孔較小，器形顯得十分厚重。由於良渚文化玉璧採去角成圓法製作，玉璧外緣也不圓整，內孔常有管具鑽孔所留下的旋磨痕跡與喇叭孔現象。

位於西北地區的齊家文化，擁有單體圓璧和多璜聯璧二種類型。此地的單體圓璧有的形體大、內孔小，造形與良渚玉璧近似，有的則是內孔大、璧面窄的形制，器表常有片狀工具切割的痕跡。此外，齊家文化地區還盛行以多件玉璜連結成圓璧的造形，更是此一區域文化的特色。

二、商周玉璧
商代採用旋轉切割法，從環狀玉料裡製作出來的璧形器，有凸唇璧和片狀玉璧二種形式。凸唇璧也呈圓形，但是孔壁向上、向下延伸，在內孔周邊形成二圈立體狀的突出，因此又稱為「凸緣環」，是商代特有的造形。而片狀玉璧是從凸唇璧上下兩邊分剖開來的產物，它與凸唇璧一樣，表面都有旋轉切割法所產生的環狀弦紋。此種片狀玉璧具有圓形的輪廓和圓形的內孔，造形承襲自新石器時代晚期，並且向後延續到各個時代，其「內圓外圓」的形式，即成為玉璧的基本特徵。

雖然商代的片狀玉璧沒有刻意雕琢紋飾，但是到了西周以後，各代玉工都在玉璧的表面上雕琢當時流行的紋樣，使造形相同的圓璧產生各種不同的時代風格。

三、春秋戰國玉璧
春秋戰國的玉璧是在商周時期的基礎上發展起來的，它們一方面維持了片狀玉璧「內圓外圓」的傳統形狀，另一方面則在片狀玉璧邊緣，附加若干裝飾，使玉璧的造形出現較多的變化。在傳統圓璧上，各時期的玉工按照所處時代的先後順序，在玉璧表面上雕琢虺龍紋、雲榖相雜紋、榖紋、蒲紋等各時期紋飾，由於此時期以大型管具切割玉璧的外廓，因此玉璧的形狀極為圓正。

在出廓紋飾方面，春秋晚期至戰國的玉工常以圓璧為主體，保留圓璧內孔的心料，透雕龍、鳳等紋飾，製成璧心鏤空璧；或是在圓璧外側保留部分邊料，製作單一或對稱的透雕動物，成為出廓璧的樣式。

到了戰國晚期，在皇親貴族盛行厚葬的風氣之下，產生許多專門用於殮葬的玉璧。這些喪葬璧大都以青碧色的玉料製作，形體大，表面雕琢榖紋、蒲紋或多組獸形紋飾，在同期的玉璧中自成一格。

四、戰國晚期至漢代玉璧
戰國晚期以後，玉工延續以前的發展方向，將傳統圓璧的造形變化發揮得更加淋漓盡致。首先，在璧心鏤空璧和出廓璧方面，春秋戰國的透雕動物紋，呈側面或正面等單一角度的形象，到了戰國晚期至西漢，則改成平面立體化的動物紋飾。有的玉璧甚至不用規律性的紋樣作裝飾，直接將圓形的璧面透雕為螭龍或鳳鳥等動物紋飾，產生鏤空璧的新形制。其次是到了戰國晚期和西漢時期，有些玉璧以配角的姿態出現在其他的器物上，像廣州西漢南越王墓出土的鳳紋牌形玉佩，整體以透雕技法製作，風格精巧華麗，其中一側透雕一個側面鳳鳥，昂首挺胸，立於圓璧之上。

生動的鳳鳥與圓整的玉璧形成對比，卻也產生雙腳交互跨步，轉動圓璧的感覺。
除此之外，同時從南越王墓出土的玉獸首銜璧和龍虎並體玉帶鉤，也將玉璧和象生動物結合，讓這二件器物在實用的功能之外，還有豐富的趣味供人玩味。

到了東漢時期以後，富有吉祥意義的文字開始融入玉璧的造形設計之中，這些玉璧的形體大，玉質佳，「吉祥」、「延年」、「宜子孫」等詞語，透雕在出廓紋飾或圓形的璧面上，產生文字璧的新形制，是東漢時期特有的器物。

玉璧從新石器時代晚期開始，以貴重的品類存在於各個文化裡，到了商代以後，玉璧的形制變化日趨豐富，但是我們只要能夠掌握各朝代的製作工藝與紋飾風格，即可分辨各朝代璧形器的特色。下周將以璜珩演變為主題，介紹弦月形器物的遞變過程。